ایزوفون ها، یعنی معنای پنهان تصحیح
منحنی های ایزوفونیک مشخصه های حساسیت شنوایی انسان هستند که نشان می دهد چه سطحی از فشار (بر حسب دسی بل) برای درک ذهنی بلندی یکسان (بیان شده در فون ها) در کل محدوده (در هر فرکانس) لازم است.
قبلاً بارها توضیح داده‌ایم (البته نه هر بار) که یک منحنی ایزوفونیک منفرد هنوز یک مبنای نسبتاً ضعیف برای تعیین شکل ویژگی‌های پردازش یک بلندگو یا هر دستگاه صوتی دیگر یا کل سیستم است. در طبیعت نیز صداها را از طریق "منشور" منحنی های ایزوفونیک می شنویم و هیچ کس هیچ گونه اصلاحی بین نوازنده یا ساز نوازنده "زنده" و شنوایی ما ایجاد نمی کند. ما این کار را با تمام صداهایی که در طبیعت شنیده می‌شود انجام می‌دهیم و این طبیعی است (و همچنین اینکه دامنه شنوایی ما محدود است).
با این حال، یک عارضه دیگر باید در نظر گرفته شود - بیش از یک منحنی ایزوفونیک وجود دارد، و ما در مورد تفاوت بین افراد صحبت نمی کنیم. برای هر یک از ما، منحنی ایزوفونیک ثابت نیست، با میزان صدا تغییر می‌کند: هر چه ساکت‌تر گوش کنیم، لبه‌های لخت بیشتری از باند (به‌ویژه فرکانس‌های پایین) روی منحنی قابل مشاهده است و بنابراین اغلب به موسیقی گوش می‌دهیم. خانه ساکت تر از صدای موسیقی زنده (مخصوصاً در شب).
منحنی های بلندی برابر مطابق با استاندارد فعلی ISO 226-2003. هر کدام نشان می دهد که چه مقدار فشار صدا در یک فرکانس معین برای ایجاد تصور بلندی خاص مورد نیاز است. فرض بر این بود که فشار X دسی بل در فرکانس 1 کیلوهرتز به معنای بلندی صدای تلفن های X است. به عنوان مثال، برای حجم 60 فون، به فشار 1 دسی بل در 60 کیلوهرتز و در 100 هرتز نیاز دارید.
- در حال حاضر 79 دسی بل، و در 10 کیلوهرتز - 74 دسی بل. تصحیح احتمالی ویژگی های انتقال دستگاه های الکتروآکوستیک اثبات شده است.
به دلیل تفاوت بین این منحنی ها، به ویژه در ناحیه فرکانس پایین.
با این حال، بزرگی این تصحیح را نمی توان به طور دقیق تعیین کرد، زیرا ما به موسیقی های مختلف یا آرام تر یا بلندتر گوش می دهیم، و منحنی های ایزوفونیک فردی ما نیز متفاوت است... شکل گیری ویژگی، حتی در این جهت، قبلاً دارای پشتیبانی است. تئوری. با این حال، با همان موفقیت می توان فرض کرد که در یک موقعیت ایده آل، در خانه، ما نیز با صدای بلند گوش می دهیم، گویی "زنده" (حتی ارکسترها - نکته این نیست که ارکستر چقدر قدرتمند می نوازد، بلکه این است که چقدر صدای بلند را درک می کنیم در حالی که نشستن در سالن کنسرت) در محل، و با این حال ما در آن زمان مبهوت نشده بودیم). این بدان معنی است که ویژگی های خطی بهینه در نظر گرفته می شوند (هیچ تفاوتی بین منحنی های ایزوفونیک برای گوش دادن "زنده" و خانگی وجود ندارد، بنابراین اصلاح مناسب نیست). از آنجایی که ما یک بار با صدای بلند و گاهی بی سر و صدا گوش می کنیم، بنابراین بین منحنی های ایزوفونیک مختلف سوئیچ می کنیم، و ویژگی های پردازش بلندگو - خطی، تصحیح شده یا هر چیز دیگری - "یک بار برای همیشه" تنظیم می شوند، بنابراین، بلندگوهای یکسان را بارها و بارها می شنویم. بسته به سطح صدا متفاوت است.
معمولاً ما از خواص شنوایی خود آگاه نیستیم، بنابراین این تغییرات را به هوس های گویندگان و سیستم نسبت می دهیم. نقدهایی را حتی از طرفداران صوتی باتجربه می‌شنوم که شکایت می‌کنند که بلندگوهایشان وقتی به اندازه کافی بلند می‌نوازند صدای خوبی دارند، اما وقتی به آرامی به آنها گوش می‌دهند، به خصوص خیلی بی‌صدا، صدای بیس و صدای تریبل به طور نامتناسبی ضعیف‌تر می‌شود... بنابراین فکر می‌کنند که این یک کمبود است. نقص عملکرد خود بلندگوها در این محدوده ها. در عین حال، آنها اصلاً ویژگی های خود را تغییر ندادند - شنوایی ما "محو" شد. اگر هنگام گوش دادن آرام، بلندگوها را برای صدای طبیعی تنظیم کنیم، در هنگام گوش دادن با صدای بلند، بیس و تریبل بیش از حد می شنویم. بنابراین، طراحان اشکال مختلف "واسطه" از ویژگی ها را انتخاب می کنند، که معمولا فقط با ظرافت بر لبه های نوار تأکید می کنند.
از نظر تئوری، راه‌حل صحیح‌تر انجام تصحیح در سطح الکترونیکی است، جایی که می‌توانید حتی عمق تصحیح را در سطح تنظیم کنید (بلندی کلاسیک به این ترتیب کار می‌کند)، اما علاقه‌مندان به صدا تمام این اصلاحات را رد کردند و خواستار بی‌طرفی و طبیعی بودن مطلق بودند. . در ضمن میتونستن به اون طبیعی بودن هم خدمت کنن پس الان باید نگران این باشن که چرا سیستم گاهی خوب میاد و گاهی نه...
