ارتفاع آن محدود کننده است

محدود کننده یا محدود کننده، پادشاه تمام پردازنده هایی است که مسئول پویایی و صدای سیگنال هستند. و نه به این دلیل که استفاده از آن نوعی پیچیدگی خاص یا دشوار است (اگرچه این اتفاق می افتد)، بلکه به این دلیل که اساساً تعیین می کند که کار ما در نهایت چگونه به نظر می رسد.

محدود کننده برای چیست؟ در ابتدا، عمدتاً در رادیو، و سپس در تلویزیون، ایستگاه های پخش، محافظت از فرستنده ها در برابر سیگنال بسیار قوی که می تواند در ورودی آن ظاهر شود، باعث قطع شدن و در موارد شدید حتی آسیب رساندن به فرستنده شود، استفاده شد. شما هرگز نمی دانید در استودیو چه اتفاقی می افتد - یک میکروفون می افتد، یک دکوراسیون می افتد، یک آهنگ با سطح بسیار بالا وارد می شود - یک محدود کننده از همه اینها محافظت می کند، که به عبارت دیگر، سطح سیگنال را در آستانه تعیین شده در آن متوقف می کند. و از رشد بیشتر آن جلوگیری می کند.

اما یک محدود کننده یا به زبان لهستانی محدود کننده، تنها یک سوپاپ اطمینان نیست. تهیه کنندگان در استودیوهای ضبط خیلی سریع پتانسیل آن را در کارهای بسیار متفاوت دیدند. امروزه، بیشتر در فاز مسترینگ که در ده ها قسمت اخیر صحبت کردیم، برای افزایش حجم محسوس یک میکس استفاده می شود. نتیجه باید بلند، اما تمیز و با صدای طبیعی مواد موسیقی، به نوعی جام مقدس مهندسان چیره دست باشد.

محدود کننده شمارنده کمپرسور

جداکننده معمولاً آخرین پردازنده ای است که در رکورد تمام شده گنجانده شده است. این یک نوع تکمیل، لمس نهایی و لایه ای از لاک است که به همه چیز درخشش می دهد. امروزه از لیمیترهای قطعات آنالوگ بیشتر به عنوان نوع خاصی از کمپرسور استفاده می شود که محدود کننده آن یک نسخه کمی تغییر یافته است. کمپرسور در مورد سیگنالی که سطح آن از یک آستانه تعیین شده فراتر می رود، بیشتر مراقب است. این به آن اجازه می دهد تا بیشتر رشد کند، اما با میرایی بیشتر و بیشتر، که نسبت آن توسط کنترل نسبت تعیین می شود. به عنوان مثال، نسبت 5:1 به این معنی است که سیگنالی که از آستانه فشرده سازی 5 دسی بل فراتر می رود، خروجی خود را تنها 1 دسی بل افزایش می دهد.

هیچ کنترل نسبتی در محدود کننده وجود ندارد، زیرا این پارامتر ثابت و برابر با ∞ است: 1. بنابراین، در عمل، هیچ سیگنالی حق ندارد از آستانه تنظیم شده فراتر رود.

کمپرسورها/محدود کننده های آنالوگ مشکل دیگری دارند - آنها قادر به پاسخگویی فوری به سیگنال نیستند. همیشه تاخیر خاصی در کار وجود دارد (در بهترین دستگاه ها چندین ده میکروثانیه خواهد بود) که ممکن است به این معنی باشد که سطح "قاتل" صدا زمان عبور از چنین پردازنده ای را دارد.

نسخه های مدرن محدود کننده های کلاسیک به شکل پلاگین های UAD بر اساس دستگاه های صوتی جهانی.

به همین دلیل از ابزارهای دیجیتال برای این منظور در مسترینگ و در ایستگاه های پخش مدرن استفاده می شود. آنها با کمی تاخیر کار می کنند، اما در واقع، زودتر از موعد مقرر. این تناقض ظاهری را می توان به صورت زیر توضیح داد: سیگنال ورودی در بافر نوشته می شود و پس از مدتی، معمولاً چند میلی ثانیه، در خروجی ظاهر می شود. بنابراین، محدود کننده زمان خواهد داشت تا آن را تجزیه و تحلیل کند و به درستی برای پاسخ به وقوع یک سطح بسیار بالا آماده شود. این ویژگی نگاه پیش‌رو نامیده می‌شود، و این چیزی است که باعث می‌شود محدودکننده‌های دیجیتال مانند یک دیوار آجری عمل کنند—از این رو نام آن‌ها که گاهی اوقات استفاده می‌شود: دیوار آجری است.

با نویز حل می شود

همانطور که قبلا ذکر شد، برش معمولا آخرین فرآیند اعمال شده بر روی سیگنال پردازش شده است. گاهی اوقات همراه با dithering برای کاهش عمق بیت از 32 بیتی که معمولاً در مرحله مسترینگ استفاده می شود به 16 بیت استاندارد انجام می شود، اگرچه بیشتر و بیشتر، به خصوص زمانی که مطالب به صورت آنلاین توزیع می شود، به 24 بیت ختم می شود.

Dithering چیزی نیست جز افزودن مقدار بسیار کمی نویز به یک سیگنال. زیرا زمانی که مواد 24 بیتی باید به مواد 16 بیتی تبدیل شوند، هشت بیت کم اهمیت (یعنی آنهایی که مسئول بی صداترین صداها هستند) به سادگی حذف می شوند. به طوری که این حذف به طور واضح به عنوان یک اعوجاج قابل شنیدن نیست، نویزهای تصادفی به سیگنال وارد می شود که، همانطور که بود، آرام ترین صداها را "حل" می کند، و برش پایین ترین بیت ها را تقریبا غیرقابل شنیدن می کند، و اگر قبلا، پس از آن بسیار گذرگاه های آرام یا طنین، این یک نویز موسیقی ظریف است.

به زیر کاپوت نگاه کنید

به‌طور پیش‌فرض، اکثر محدودکننده‌ها بر اساس اصل تقویت سطح سیگنال کار می‌کنند، در حالی که در عین حال نمونه‌هایی را که بالاترین سطح را در لحظه دارند با معادل بهره منهای حداکثر سطح تنظیم شده سرکوب می‌کنند. اگر Gain، Threshold، Input را در محدود کننده تنظیم کنید (یا هر مقدار دیگری از "عمق" محدود کننده، که اساساً سطح بهره سیگنال ورودی است که در دسی بل بیان می شود)، سپس پس از کم کردن از این مقدار، سطح تعریف شده به عنوان اوج، حد، خروجی، و غیره .d. (در اینجا نیز نامگذاری متفاوت است)، در نتیجه، آن سیگنال ها سرکوب می شوند که سطح نظری آنها به dBFS 0 می رسد. بنابراین افزایش 3dB و خروجی -0,1dB کاهش عملی 3,1dB را به همراه دارد.

محدودکننده‌های دیجیتال مدرن می‌توانند بسیار گران باشند، اما بسیار مؤثر هستند، مانند Fab-Filter Pro-L که در اینجا نشان داده شده است. با این حال، آنها همچنین می توانند کاملاً رایگان، از نظر بصری ساده تر و در بسیاری از موارد به اندازه توماس مونت لودمکس مؤثر باشند.

محدود کننده، که نوعی کمپرسور است، فقط برای سیگنال های بالاتر از آستانه مشخص شده کار می کند - در مورد بالا، -3,1 dBFS خواهد بود. همه نمونه‌های زیر این مقدار باید 3 دسی‌بل تقویت شوند، یعنی نمونه‌هایی که درست زیر آستانه هستند، در عمل تقریباً با سطح بلندترین نمونه ضعیف‌شده برابر خواهند بود. همچنین سطح نمونه پایین‌تری وجود خواهد داشت که به -144 dBFS (برای مواد 24 بیتی) می‌رسد.

به همین دلیل، فرآیند دیترینگ نباید قبل از فرآیند دریچه گاز نهایی انجام شود. و به همین دلیل است که محدودکننده‌ها دیترینگ را به عنوان بخشی از فرآیند محدود کردن ارائه می‌کنند.

زندگی بین نمونه ای

عنصر دیگری که نه برای خود سیگنال، که برای دریافت آن توسط شنونده مهم است، سطوح به اصطلاح بین نمونه هستند. مبدل‌های D/A، که قبلاً معمولاً در تجهیزات مصرف‌کننده استفاده می‌شدند، تمایل دارند با یکدیگر متفاوت باشند و سیگنال دیجیتال را متفاوت تفسیر کنند، که عمدتاً یک سیگنال پله‌ای است. هنگام تلاش برای صاف کردن این "گام ها" در سمت آنالوگ، ممکن است این اتفاق بیفتد که مبدل مجموعه خاصی از نمونه های متوالی را به عنوان سطح ولتاژ AC که بالاتر از مقدار اسمی 0 dBFS است، تفسیر کند. در نتیجه ممکن است بریده شدن رخ دهد. معمولاً برای گوش ما خیلی کوتاه است، اما اگر این مجموعه های تحریف شده زیاد و مکرر باشند، می تواند تأثیر شنیداری روی صدا بگذارد. برخی از افراد عمداً از این استفاده می کنند و عمداً مقادیر بین نمونه ای تحریف شده را برای دستیابی به این اثر ایجاد می کنند. با این حال، این یک پدیده نامطلوب است، از جمله. زیرا چنین مواد WAV/AIFF که به MP3، M4A و غیره با اتلاف تبدیل می شوند، حتی بیشتر تحریف می شوند و ممکن است کنترل صدا را به طور کامل از دست بدهید. بدون محدودیت این فقط یک مقدمه کوتاه است از اینکه محدود کننده چیست و چه نقشی می تواند ایفا کند - یکی از مرموزترین ابزارهای مورد استفاده در تولید موسیقی. اسرارآمیز، زیرا در عین حال تقویت و سرکوب می کند; که نباید با صدا تداخل داشته باشد و هدف این است که تا حد ممکن شفاف شود، اما خیلی ها آن را طوری تنظیم می کنند که تداخل داشته باشد. در نهایت به این دلیل که محدود کننده ساختار بسیار ساده ای دارد (الگوریتم) و در عین حال می تواند پیچیده ترین پردازشگر سیگنال باشد که پیچیدگی آن را فقط با ریورب های الگوریتمی می توان مقایسه کرد.

بنابراین، یک ماه دیگر به آن باز خواهیم گشت.