آکادمی Chario SERENDIPITY

آکادمی سرندیپیتی، با وجود اینکه بیش از ده سال سن دارد، نه تنها در پیشنهاد Chario باقی مانده است، بلکه هنوز در اوج خود است. این طراحی بلندگو در نوع خود بی نظیر است، اگرچه به ارجاعات قبلی Chario، بلندگوهای آکادمی Millennium Grand بازمی گردد. به گفته سازنده، Serendipity نقطه اوج تجربه و مفروضاتی است که از همان ابتدای تاسیس شرکت جمع آوری شده است. از سال 1975 بیشترین مقدار آکوستیک در یک پیکربندی خاص پنهان است که فقط با تعداد بلندگوها قابل شناسایی نیست. و انواع مختلف آنها، اما با نحوه تعامل آنها خارج از الگوی "چند مسیری" معمولی.

بدنه مانند یک چوب بزرگ چوبی به نظر می رسد، اما این فقط تا حدی است.

بنابراین، دیوارهای جانبی و بالایی تا حدی از تخته ساخته شده اند، در حالی که تقویت کننده های جلو، عقب و داخلی از تخته فیبر ساخته شده اند. بسیاری از آنها وجود دارد، به خصوص در بخش ساب ووفر، که در آن انرژی زیادی برای میرایی باقی می ماند، در حالی که در بقیه آنها به عنوان پارتیشن عمل می کنند و اتاقک های صوتی مستقلی را ایجاد می کنند که در زیر محدوده های مختلف کار می کنند. کل سازه در واقع به دو قسمت با ارتفاع کم و بیش مساوی تقسیم می شود. در پایین بخش ساب ووفر و در بالا چهار درایور دیگر قرار دارند. Chario نقش چوب طبیعی را در دستیابی به صدای طبیعی دست بالا نمی گیرد، بلکه بیشتر به ایده دادن نقش "ابزار" به بلندگوها پایبند است. ستون باید رو به رو باشد و بازی نکند - اینها چیزهای متفاوتی هستند. با این حال، چوب دارای پارامترهای مکانیکی خوبی است و مهمتر از همه ... با این روش درمان شده، زیبا به نظر می رسد.

پنج خط برای اهداف خاص

توافق پنج جانبه نادر است. حتی اگر تفاوت های ظریف را اضافه کنیم و با در نظر گرفتن برخی مفروضات، موافقت کنیم که این یک سیستم چهار و نیم راه است (که تجزیه و تحلیل را حتی بیشتر پیچیده می کند ...)، ما با طرحی روبرو هستیم که بسیار پیش می رود. فراتر از طرح های مورد استفاده توسط تولید کنندگان دیگر. ایجاد مدارهای چند باند به دلیل ناتوانی بلندگوهای منفرد - یا حتی جفت انواع مختلف درایور (در مدارهای دو طرفه) - برای ایجاد یک دستگاه بلندگو که به طور همزمان پهنای باند وسیع، توان بالا و اعوجاج کم را فراهم می کند، مجبور شده است. اما تقسیم به سه محدوده - مشروط به نام های باس، میانی و سه گانه - برای دستیابی به تقریباً هر پارامتر اساسی (بلندگوهایی که برای استفاده خانگی در نظر گرفته شده اند) کافی است. گسترش بیشتر ممکن است به دلیل نیت دستیابی به برخی ویژگی ها و ویژگی های صوتی خاص باشد. این دقیقاً چگونه کار می کند.

سیستم گسترده بلندگوی Serendipity نه تنها برای بهینه سازی پردازش زیرمجموعه های منفرد در محدوده صوتی توسط مبدل های تخصصی، بلکه به طور متناقض، برای استفاده از اثرات جانبی ناشی از استفاده از سیستم های چند باندی استفاده می شود. برای سایر سازندگان مضر تلقی می شود و به حداکثر میزان ممکن کاهش می یابد. سازنده Serendipity دقیقاً در جهت مخالف سازنده ای مانند کاباس حرکت می کند که با کمک سیستم های متحدالمرکز تلاش می کند تا اثر یک "توپ ضربان دار" را به دست آورد، منبعی منسجم از همه فرکانس ها، که مشخصه ای مشابه را تابش می کند. وسیع ترین زاویه ممکن در هر صفحه (که هدف آرایش متحدالمرکز همه مبدل ها است). جابجایی مبدل ها از یکدیگر منجر به تغییر ویژگی های خارج از محور اصلی می شود (به ویژه در صفحه عمودی که این جابجایی در آن رخ می دهد). حتی اگر این تضعیف‌ها در ویژگی‌ها و محورهایی که فراتر از موقعیت گوش دادن هستند ظاهر شوند، امواجی که در این جهت‌ها از دیوارهای اتاق منعکس می‌شوند نیز به شنونده می‌رسند و درک تعادل تونال کل تصویر را سنگین می‌کنند. . بنابراین، به گفته اکثر سازندگان، مهم است که بسته به فرکانس، به اصطلاح پاسخ نیرو، نسبتاً پایدار باشد.

از سوی دیگر، این تضعیف‌های بالقوه را می‌توان فرصت مناسبی برای کاهش دامنه امواج بازتابی، یعنی کاهش بازتاب‌ها و سهم آن‌ها در ایجاد تصویر در موقعیت شنیداری در نظر گرفت. با نگاهی به Serendipity، هیچ "ناهنجاری" آشکاری در سیستم بلندگو نمی بینیم. توییتر نزدیک به میدرنج قرار دارد، یکی در کنار رده میانی دوم (کمی پایین تر فیلتر شده) که به نوبه خود مستقیماً در مجاورت باس قرار دارد. با این حال، برای امواج فرکانس متوسط ​​نسبتاً کوتاه، که فرکانس‌های متقاطع در اینجا خواهند بود، حتی چنین فواصل بین مبدل‌ها به این معنی است که در زوایای چند درجه، و حتی بیشتر از آن - چندین ده، تضعیف عمیق روی ویژگی‌ها ظاهر می‌شود. عرض آنها به شیب شیب ویژگی های بخش های جداگانه بستگی دارد که ارتباط نزدیکی با نحوه کار بلندگوها با یکدیگر دارد.

در اینجا یک قطعه دیگر از پازل، یعنی استفاده از فیلتر نرم می آید. نکته بعدی این است که فرکانس متقاطع را نزدیک به یکدیگر تنظیم کنید - بین باس و یک جفت ووفر میان رده حدود 400 هرتز و بین متوسط ​​(فیلتر شده تر) و توییتر - زیر 2 کیلوهرتز است. علاوه بر این، بین یک جفت درایور میان رده همکاری وجود دارد (در غیر این صورت فیلتر شده است، اما ویژگی های آنها در یک محدوده بسیار گسترده به یکدیگر نزدیک است، و میان رده پایین فیلتر شده نیز با توییتر تعامل دارد) و در نهایت، تعداد زیادی از آنها داریم. ویژگی های همپوشانی و همپوشانی تعیین مشخصات مورد انتظار (نه لزوما خطی) سازنده فقط در امتداد محور اصلی در چنین شرایطی بسیار دشوار است و دستیابی به پایداری در زوایای بزرگ غیرممکن است. با این حال، طراح Chario می خواست به چنین اثری دست یابد - او آن را "تزیین" می نامد: کاهش تابش از محور اصلی، در یک صفحه عمودی، به منظور کاهش انعکاس از کف و سقف.

پیکربندی ووفر

راه حل خاص دیگری که هنوز به کنترل بازتاب مربوط می شود، پیکربندی بلندگوها در محدوده ساب ووفر است. بخشی که سازنده آن را ساب می نامد، در پایین ترین قسمت سازه قرار دارد. نکته در اینجا در ویژگی های دیگر آن نیست (که بعداً مورد بحث قرار خواهد گرفت)، بلکه در این واقعیت است که منبع تشعشع درست بالای کف قرار دارد (ما فقط می توانیم "پنجره های" سایه دار زیرزمین، نما و دیوارهای جانبی را ببینیم). به نوبه خود، ووفر توسط شرکت از کف به حداکثر باقی مانده است، منحنی شبیه به اصطلاح معروف است. منحنی های ایزوفونیک، اما این از نتیجه گیری (خیلی) ساده ناشی نمی شود که ما باید ویژگی های شنوایی خود را به این روش "تصحیح" کنیم (که در هنگام گوش دادن به صداهای طبیعی و موسیقی زنده با هیچ سمعکی اصلاح نمی کنیم). نیاز به این اصلاح Chario ناشی از شرایط مختلفی است که در آن به موسیقی گوش می دهیم - زنده و در خانه، از یک جفت بلندگو. هنگام گوش دادن زنده، امواج مستقیم و منعکس شده به ما می رسد که در کنار هم منظره ای طبیعی ایجاد می کنند. در اتاق گوش دادن نیز بازتاب هایی وجود دارد، اما مضر هستند (و بنابراین Chario آنها را با استفاده از روش هایی که در بالا توضیح داده شد کاهش می دهد)، زیرا. افکت‌های کاملاً متفاوتی ایجاد کنید، به هیچ وجه شرایط صوتی ضبط را بازتولید نمی‌کند، بلکه ناشی از شرایط آکوستیک اتاق شنود است. جنبه هایی از فضای اصلی ضبط در صدای پخش شده از طریق بلندگوها در یک موج مستقیم (مثلاً طنین) کدگذاری می شود. متأسفانه آنها فقط از سمت بلندگوها می آیند و حتی تغییر فاز که می تواند فضای ما را گسترش دهد و عمیق تر کند، وضعیت را به طور کامل اصلاح نمی کند. بر اساس تحقیقات Chario، ادراک ما بیش از حد بر فرکانس‌های میانی متمرکز است، که بنابراین باید تا حدی کاهش یابد تا بتوان طبیعی‌ترین حالت ممکن را از کل رویداد صوتی، هم در حوزه‌های تونال و هم در حوزه فضایی، به دست آورد.

وقتی یکی می کشد، دیگری هل می دهد

طراحی بخش ساب ووفر Serendipity یک فصل به خودی خود است. در اینجا ما با یک سیستم فشار کشی روبرو هستیم که امروزه به ندرت استفاده می شود (به معنایی گسترده تر که به آن ترکیب یا ایزوباریک نیز می گویند). این یک جفت ووفر است که به صورت مکانیکی "دیافراگم به دیافراگم" و به صورت الکتریکی متصل شده اند به گونه ای که دیافراگم آنها در یک جهت حرکت می کند (نسبت به بدنه، نه سبدهای جداگانه). بنابراین، این دینامیک‌ها هوای بسته را بین خود فشرده نمی‌کنند (از این رو هم‌باریک نامیده می‌شوند)، بلکه آن را حرکت می‌دهند. برای انجام این کار، اگر ساختار آنها دقیقاً یکسان باشد و پیچ ها در یک جهت پیچیده شده باشند، باید در قطب های مخالف (به یکدیگر) (با علامت گذاری انتهای آنها) به یکدیگر متصل شوند تا در نهایت در همان فاز (زمانی که سیم پیچ یکی عمیق می شود) به سیستم مغناطیسی، سیم پیچ دیگری خارج می شود). از این رو نام push-pull نامیده می شود - وقتی یک بلندگو "کشش" می کند، دیگری "هل می کند"، اما آنها همچنان در همان جهت کار می کنند. یکی دیگر از تغییرات این آرایش، آرایش آهنربا به آهنربا است، و دیگری که اساساً با همان جلوه صوتی کار می کند، آرایشی است که در آن بلندگوها پشت سر هم در یک جهت قرار می گیرند (مگنت خارجی مجاور آهنربا). دیافراگم داخلی). سپس بلندگوها باید با همان قطبیت وصل شوند - چنین سیستمی، اگرچه هنوز "ایزوباریک" است، دیگر نباید فشار کش نامیده شود، بلکه احتمالاً ترکیبی است.

در پایان در مورد تفاوت های جزئی این گزینه ها خواهم نوشت، اما مزیت اصلی این سیستم چیست؟ در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که این تنظیم فشار ایجاد شده توسط هر دو بلندگو را افزایش می دهد. اما به هیچ وجه - بله ، چنین سیستمی دو برابر قدرت دارد (آن توسط دو سیم پیچ گرفته می شود ، نه یک) ، اما نیمی از آن مؤثر است (بخش دوم برق که به بلندگو دوم عرضه می شود فشار را افزایش نمی دهد) . پس چرا ما به چنین راه حل ناکارآمد انرژی نیاز داریم؟ استفاده از دو درایور در سیستم فشار کش (کامپوزیت، ایزوباریک) نوعی یک درایور با پارامترهای مختلف ایجاد می کند. با فرض اینکه از دو مبدل یکسان تشکیل شده باشد، Vas نصف می شود و fs افزایش نمی یابد، زیرا دو برابر جرم ارتعاشی داریم. Qts نیز افزایش نمی یابد، زیرا ما یک "درایو" دوگانه داریم. در مجموع، استفاده از فشار کش به شما امکان می دهد حجم کابینت را دو برابر کنید (بسیاری از سیستم ها - از جمله بسته، بازتاب باس، گذر، اما نه خطوط انتقال یا کابینت بوق) برای به دست آوردن یک ویژگی خاص، در مقایسه با استفاده از یک بلندگوی تکی (همان پارامترها مانند بلندگوهای دو زمانه).

با توجه به این، با حجم نه چندان زیاد (یادآوری می کنم که ماژول بالایی به بخش های دیگر خدمت می کند)، فرکانس قطع بسیار پایین (-6 دسی بل در 20 هرتز) به دست آمد.